沉浸式音频第二部分：为下一代声音混音

几十年来，混音控制台不断适应专业音响的发展，以容纳更多的输入，这主要是由音乐制作推动的；当磁带的容量在 20 世纪 90 年代达到 48 个音轨的最大值，录音转到（理论上）无限的虚拟音轨时，调音台使用数字分层来扩大输入，同时保持工作面的可访问性。

环绕声监听的出现给输出和总线结构带来了挑战，而沉浸式的 7.1.4 格式则进一步加剧了这一挑战。控制台制造商已经适应了这种重点转变。

内部控制台架构

Calrec 产品管理总监 Henry Goodman解释道：“转向沉浸式体验的主要挑战之一是控制台内需要更宽的总线结构。使用我们的旧控制台，这是可以实现的，但操作员必须以不太理想的方式管理总线。例如，对于高度通道总线，他必须使用其他主输出总线并找到在它们之间平移的新方法。”

Calrec 当前一代的广播台（包括 Argo、Artemis、Apollo 和 Impulse 型号）已经解决了这个问题，他说，公司设计了更宽的总线结构，最多可容纳十几个输出。实现沉浸式混音还面临其他挑战，例如监控会反映到更宽的总线结构上，计量也会显示沉浸式路径的整个宽度。

Goodman 表示，广播公司总体上对沉浸式混音持谨慎态度，尽管有些制作比大多数制作更努力地推广这种格式。更广泛地说，它仍然受到下游基础设施的限制：大多数有线电视系统都没有配备端到端传输 Atmos 的功能。

但他补充道，沉浸式体验很可能是不可避免的。“我认为，按照目前的趋势，沉浸式体验将成为行业标准，但就像 5.1 一样，沉浸式体验需要很长时间才能成为制作的常态。”

沉浸式体验满足消费者期望

尽管由于各种原因时间表尚不确定，但混频器制造商仍在为沉浸式广播音频的未来做准备，并将其视为环绕声的自然发展和消费文化变化的反映。

“沉浸式音频的需求正在激增，” Lawo 公关经理 Wolfgang Huber表示，“尤其是对于备受瞩目的活动，观众希望完全沉浸在其中。体育广播公司越来越认识到提供音景的价值，这些音景可以让观众置身于体育场，捕捉人群的能量、比赛的激烈程度，甚至是微妙的环境细微差别。流媒体平台的兴起推动杜比全景声内容用于现场体育赛事，[也] 树立了新的标杆。传统广播公司也在效仿，他们意识到沉浸式声音不再是可选项，而是一种竞争的必需品。”

Lawo 的 mc² 控制台、A__UHD 核心和 HOME mc² DSP 应用程序在设计时考虑了沉浸式音频，原生支持杜比全景声 (Dolby Atmos) 和 MPEG-H 等基于通道的格式，并具有 IP 原生基础设施，支持 SMPTE ST 2110 和 AES67。

考虑到沉浸式混音的挑战，这些平台包括内置沉浸式声像功能，可将高度声道视为混音的一个组成部分。Huber 表示，这承认了 A1 在沉浸式音频方面面临的任务。

“沉浸式音频增加了现场制作的复杂性，”他指出。“主要挑战之一是管理声音的额外维度，高度通道、基于对象的混音和空间化——而不会让工程师感到不知所措。现场体育赛事带来了额外的挑战：观众反应不可预测、现场和演播室音频之间的快速转换，以及需要在沉浸式混音中突出特定时刻——进球或戏剧性表演。”为了解决这些问题，他补充说，控制台配备了内置监控和渲染以及集成高度通道控制等工具。